《護(hù)心》高能收官 重新定義仙俠敘事

　　中國(guó)藝人網(wǎng)訊progressivejournal.com近日，改編自九鷺?lè)窍愕耐≌f(shuō)，由侯明昊、周也領(lǐng)銜主演的青春落地仙俠劇《護(hù)心》完滿收官，播出數(shù)據(jù)與口碑熱度始終居高不下?！蹲o(hù)心》播前站內(nèi)預(yù)約量高達(dá)339萬(wàn)。在播期間，《護(hù)心》優(yōu)酷站內(nèi)播放量熱度破萬(wàn)，多次霸榜優(yōu)酷站內(nèi)各項(xiàng)榜單首位。

　　該劇卻以“獨(dú)創(chuàng)寶寶仙俠”“升級(jí)打怪跑地圖的古早仙俠味兒+現(xiàn)代感賽博仙俠”“男女主都有嘴”“全員顏霸養(yǎng)眼”等特點(diǎn)脫穎而出，獲得多圈層受眾的喜愛(ài)，被喻為“新一代仙俠的敘事升級(jí)”，這背后不僅透露出一套創(chuàng)新法則，還貫穿展現(xiàn)了《護(hù)心》出品制作方好奇心影業(yè)“少女向、少年心”的落地創(chuàng)作理念。對(duì)此，在《護(hù)心》收官之際，主編溫靜對(duì)話《護(hù)心》監(jiān)制、好奇心影業(yè)聯(lián)合創(chuàng)始人劉璐，編劇若若，從全方位細(xì)細(xì)復(fù)盤(pán)該劇創(chuàng)新之道。

　　放大輕松幽默故事基底與細(xì)膩情感  用當(dāng)下感和現(xiàn)代性進(jìn)行仙俠“落地”

　　以往，仙俠劇的故事描寫(xiě)和世界觀設(shè)定更加側(cè)重宏大敘事，風(fēng)格也愈加古典主義，帶給觀眾上古想象視覺(jué)盛宴的同時(shí)也存在著“落地化”的難點(diǎn)。《護(hù)心》則讓仙俠“回到人間”，用“少女向”的細(xì)膩故事結(jié)合“少年心”的赤誠(chéng)情感，無(wú)論在情節(jié)設(shè)置、故事講述還是整體畫(huà)面上都充滿了“煙火氣”。

　　“影視表達(dá)與現(xiàn)實(shí)觀感之間永恒不變的鏈接點(diǎn)是真摯情感，《護(hù)心》最核心的兩大創(chuàng)作關(guān)鍵詞是當(dāng)下感與現(xiàn)代性，更注重讓人物帶著扎實(shí)且自然的情感推進(jìn)故事脈絡(luò)發(fā)展，而非以往仙俠作品中的跨越族群、階級(jí)對(duì)立、打怪升級(jí)、懸浮戀愛(ài)等等，這也是好奇心影業(yè)在選擇項(xiàng)目、創(chuàng)制作品上堅(jiān)定不移的初心。”監(jiān)制劉璐表示在確定開(kāi)啟這個(gè)項(xiàng)目時(shí)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)就在編排情節(jié)和調(diào)整結(jié)構(gòu)等方面達(dá)成一致的創(chuàng)作基準(zhǔn)。具體在故事影視化打造的過(guò)程中，為了使仙俠、奇幻元素的“虛”與情感表達(dá)的“實(shí)”兼容，編劇若若將改編核心放在了“由人物命運(yùn)主導(dǎo)故事走向”，并添加輕喜元素，形成獨(dú)特的新一代仙俠風(fēng)貌。

　　開(kāi)篇，該劇就用雁回“自由自在”“飛黃騰達(dá)”的咸魚(yú)心態(tài)，通過(guò)輕松幽默的演繹拉近與觀眾的現(xiàn)實(shí)距離。但隨著故事脈絡(luò)的徐徐展開(kāi)，雁回被傳聞中的惡龍?zhí)礻卓用晒镇_，不得不幫天曜找齊身體，對(duì)抗終極大魔王，最終互相救贖與收獲成長(zhǎng)。“他們雖然在初期力量渺小，但勇于和邪惡勢(shì)力‘亮劍’，這一段熱血征途在輸出高燃能量之外，還代表著當(dāng)下更熱烈、更勇敢、更直接的年輕一代觀眾。”顯然在最終呈現(xiàn)上，監(jiān)制劉璐及其主創(chuàng)做到了“令觀眾在故事中真正做到感同身受”的期望。

　　除了情感故事走向貼近現(xiàn)實(shí)，《護(hù)心》也在情節(jié)設(shè)置上放大了輕松幽默的基調(diào)特點(diǎn)，在仙俠劇里玩起了“科技”與“熱梗”， 將現(xiàn)代當(dāng)下具有話題感的新鮮事物融入仙俠世界里，打破既定印象又引發(fā)Z世代開(kāi)啟新一輪的“臺(tái)詞梗”社交。對(duì)于這些腦洞的來(lái)源，編劇若若直言很幸運(yùn)：“其實(shí)很多梗都是我和原著作者九鷺?lè)窍阌懻搫∏闀r(shí)聊出來(lái)的，包括少年夫妻相互扶持、養(yǎng)成系男主、仙俠ChatGPT‘花為’、綠博基尼等等，這些偏現(xiàn)代感的詞匯可能剛好踩中了觀眾的一些嗨點(diǎn)，因此代入感會(huì)更強(qiáng)一些。”

　　一方面，《護(hù)心》從當(dāng)下感和現(xiàn)代性出發(fā)，放大輕喜的元素特質(zhì)、側(cè)重細(xì)膩情感描述讓觀眾產(chǎn)生現(xiàn)實(shí)共鳴；另一方面，這也進(jìn)一步說(shuō)明主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)“從一而終”的創(chuàng)作準(zhǔn)則在仙俠劇創(chuàng)新之路上實(shí)踐成功?；诖?，仙俠劇另辟蹊徑的“制勝之道”似乎已初現(xiàn)雛形——更廣闊的創(chuàng)作空間，更豐富多樣的影視元素，更加現(xiàn)實(shí)落地的敘事以及更堅(jiān)定的創(chuàng)作初心。

　　形式創(chuàng)新服務(wù)于人物情感表達(dá)  反差性打造“破次元壁”角色

　　對(duì)于這樣受眾范圍極廣的熱度IP，演員的演繹成了重中之重，它不僅要承載著全劇的主題與核心，還要找到仙俠與現(xiàn)實(shí)之間的連接點(diǎn)，從而抓住觀眾的第一視角和第一感官。

　　監(jiān)制劉璐在演員的選擇標(biāo)準(zhǔn)上始終只有“合適”二字，“侯明昊身上既有成熟男人的魅力也有少年感的赤誠(chéng)，周也身上大大咧咧的松弛感很容易拉近距離和產(chǎn)生好感，他們都與角色性格和形象非常貼合，因此在演繹過(guò)程中也能更好帶入，整個(gè)片場(chǎng)都是歡樂(lè)的氛圍。”而編劇若若在創(chuàng)作《護(hù)心》時(shí)則更加注重人物刻畫(huà)及其現(xiàn)實(shí)關(guān)照，“我們把很多筆墨放在了人物塑造上，用人物去主導(dǎo)情節(jié)推進(jìn)與變化，因此在細(xì)節(jié)打磨和人物呈現(xiàn)上令觀眾看到更加具有共鳴和現(xiàn)實(shí)感。”

　　人物的硬性設(shè)定抵不過(guò)細(xì)膩的情感流露。侯明昊飾演的天曜作為世間唯一一條千年靈龍，歷經(jīng)自我懷疑、陷入低谷、重拾希望、回歸初心這一系列極具戲劇性的情感變化，既有暗黑系、養(yǎng)成系也有治愈系的成長(zhǎng)路徑。編劇若若笑稱：“這個(gè)既可變身霸王龍，也能成為小奶龍、守護(hù)龍等等極具轉(zhuǎn)變層次的人物，令觀眾在這種反差感、輕喜風(fēng)之中自然地代入這段成長(zhǎng)之路，從而一同走上這段找尋自我的熱血征途。”

　　而周也飾演的雁回也由初期的“咸魚(yú)少女”轉(zhuǎn)變?yōu)檎芰勘锏呐畟b，開(kāi)朗仗義、堅(jiān)韌執(zhí)著的她哪怕是為救所愛(ài)之人洗髓入妖道也依舊維護(hù)心中的正義。編劇若若認(rèn)為這個(gè)飽含現(xiàn)實(shí)溫度的角色是與當(dāng)下年輕人最具鏈接感的，“她一直給人一種積極向上、青春蓬勃的當(dāng)下自由感，同時(shí)在各種磨難面前也絕不輕言放棄，會(huì)在逆境中積極尋求解決的方法。”

　　此外，還有楊蓉飾演的反派人物素影也并不“單薄”，一念入執(zhí)為愛(ài)癡纏，卻也不愿與邪道為伍，忍痛了結(jié)至親，恪守道心救濟(jì)蒼生的玄門(mén)大宗師，最終不過(guò)是個(gè)求愛(ài)不得的可憐人；以及后悔自己為了成為天下之主所犯下錯(cuò)誤的伏陰也令觀眾唏噓等等，足以說(shuō)明劇作與演員的互相成就。

　　“除了主線人物與故事，我們?cè)趧?chuàng)作過(guò)程中還前置了較為龐雜的特效呈現(xiàn)，生物萌寵特效角色設(shè)計(jì)也是這部劇較為亮眼的元素。”監(jiān)制劉璐表示該劇在萌寵角色的呈現(xiàn)上不僅令童趣動(dòng)畫(huà)和仙俠相互碰撞，也讓觀眾接受并喜愛(ài)“新一代寶寶仙俠”，“例如愛(ài)鳳、花為、cp粉頭等角色的呈現(xiàn)，二次元的特效呈現(xiàn)、腦洞爆梗和三次元的現(xiàn)實(shí)感表達(dá)，破次元結(jié)合成為新一代2.5次元仙俠劇。”

　　雙向救贖命定俠侶展現(xiàn)新一代愛(ài)情觀  “好奇心”是創(chuàng)作的第一生產(chǎn)力

　　仙俠內(nèi)核是對(duì)俠文化、俠精神的再創(chuàng)造和再想象。在多方面、多角度的創(chuàng)新之外，《護(hù)心》也在人物成長(zhǎng)、情感表達(dá)上將仙俠劇中最具有特點(diǎn)的俠義精神賦予現(xiàn)代化的新內(nèi)涵，從而不斷增強(qiáng)當(dāng)下現(xiàn)實(shí)與仙俠故事之間的鏈接，延伸出價(jià)值觀完整體系的新表達(dá)。

　　首先從人生觀來(lái)看，天曜與雁回不論置于何種艱險(xiǎn)困境，始終秉持著“窮盡人事，何懼天命”的理念，成長(zhǎng)之路雖一波三折但依舊呈上升之勢(shì)；其次從愛(ài)情觀的表達(dá)來(lái)看，雁回與天曜屬于相互支撐、雙向救贖、互相治愈的戀愛(ài)模式，難得可貴的是，無(wú)論是天曜為雁回施下?lián)Q命咒——“原是我負(fù)了你，這一切便由我來(lái)承擔(dān)吧”，亦或是雁回在天曜危難時(shí)刻出手相護(hù)——“此人今日之命由我來(lái)護(hù)”，二人的雙向守護(hù)一切都建立在先自愛(ài)再去愛(ài)他人的自我意識(shí)；最后從價(jià)值觀來(lái)說(shuō)，全劇表達(dá)出“不要讓恨意改變真正的你，要始終擁有赤誠(chéng)之心”的精神指引，使觀眾燭照現(xiàn)實(shí)，用辯證思維去分辨是非、用負(fù)面情緒轉(zhuǎn)換為正面力量，這也是監(jiān)制劉璐、編劇若若等主創(chuàng)強(qiáng)調(diào)的核心立意之一。

　　可以說(shuō)該劇在找到了甜蜜愛(ài)情、仙俠故事與現(xiàn)實(shí)煙火中平衡點(diǎn)的同時(shí)，還對(duì)如何建立正確的愛(ài)情觀、價(jià)值觀進(jìn)行第二重思索，給予愈加年輕化受眾群體一定的正向現(xiàn)實(shí)引導(dǎo)，也讓觀眾看到了仙俠劇在“愛(ài)情”之外的意義與深入肌理的社會(huì)價(jià)值。

　　看來(lái)，《護(hù)心》受到觀眾的高度認(rèn)可和喜愛(ài)并非偶然或單一維度吸睛，而是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)融入現(xiàn)代情感與當(dāng)代觀念，破而后立的必然結(jié)果。雖然《護(hù)心》已收官，但劉璐表示好奇心影業(yè)作為集電影、電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇等投資制作、宣發(fā)發(fā)行并以影視劇本研發(fā)為內(nèi)驅(qū)力的專業(yè)綜合性影視制作公司，將依舊持有平等、開(kāi)放、多元包容的心態(tài)，在兼顧劇集現(xiàn)代性與青春映像的描繪上繼續(xù)進(jìn)行著創(chuàng)新與探索，在垂直類型化領(lǐng)域中持續(xù)發(fā)掘年輕受眾群體中最具影響力的內(nèi)容。

　　“好奇心”是創(chuàng)作的第一生產(chǎn)力，它不僅代表著多元豐富的暢想、未知的探索，更是創(chuàng)作者本身對(duì)這個(gè)世界的發(fā)問(wèn)，也是將角色故事賦予鮮活生命力的關(guān)鍵。

　　“也希望將‘以少女向、少年心為創(chuàng)作理念持續(xù)探索創(chuàng)新’的品牌文化打出去，不斷去嘗試和挖掘貼近當(dāng)下年輕受眾群體的共情性內(nèi)容，講述好有生命活力的真誠(chéng)好故事，陪伴時(shí)下年輕人共同成長(zhǎng)。”劉璐總結(jié)道。接下來(lái)，好奇心影業(yè)仍將在古裝精品賽道持續(xù)發(fā)力，在人物建制與人物關(guān)系發(fā)展尊重現(xiàn)代審美規(guī)律的前提下，為觀眾帶來(lái)更多有挑戰(zhàn)性的改編創(chuàng)作，古偶虐戀《春花厭》、異世仙俠新題材《穿越修仙的爹回來(lái)接我了》。同時(shí)也會(huì)在現(xiàn)實(shí)主義賽道上發(fā)力，由著名編劇鮑鯨鯨原創(chuàng)的輕喜職場(chǎng)劇《此處通往繁星》就會(huì)從年輕的、擁有生命力的視角去講述一群年輕殯葬人的溫暖青春故事，明年也會(huì)跟觀眾見(jiàn)面。