王子文開年角色爆火 演活葉文潔《三體》成新代表作

　　中國藝人網(wǎng)訊progressivejournal.com2023開年即橫掃熱榜的《三體》，不僅首播就破了騰訊視頻首日熱度最高紀(jì)錄，推薦值更是高達(dá)95.3%，豆瓣開分8.0，播出過半口碑一路水漲船高。高收視的成績離不開《三體》IP自身影響力，劉慈欣的這部中國科幻的巔峰之作以空間廣袤的宇宙敘事，用風(fēng)云驟起、人心詭譎的宏大視野締造未知文明，讀過原著的每個人腦海中都曾建立過一個二維的三體世界。

　　而劇版《三體》獲得了較高的滿意度的一個重要原因就是忠于原著，也超乎想象地幾乎將選角做到了極致，對觀眾來說，敘事結(jié)構(gòu)、人物內(nèi)核和演員的貼臉度這三大要素不離其宗就已是難得，全員演技派也補(bǔ)足了節(jié)奏偏慢的缺點(diǎn)，劇版《三體》的影視化目前來看無疑是成功的，雖然存在些許爭議，但整體好評、能看出誠意滿滿確是事實(shí)。

　　張魯一飾演汪淼、于和偉飾演的史強(qiáng)、王子文和陳瑾分別飾演葉文潔的青老年時期，有人把虛緲的科幻拉進(jìn)現(xiàn)實(shí)，有人詮釋主將降臨的極端分化，有人注定貫穿始終去揭開紅岸的神秘面紗，探索來自宇宙深處的文明與神秘的三體世界，葉文潔的抉擇則是一切的開始。

　　起初網(wǎng)友對王子文來飾演葉文潔有一些爭議，她的五官很精致，散發(fā)出來的氣場是凌厲而張揚(yáng)的，卻要演繹葉文潔悲苦絕望的人生，“王子文”和“葉文潔”身上的反差感讓人感到不安。等到《三體》播出不久，她在劇中前期為數(shù)不多的鏡頭卻成為了大多數(shù)觀眾心中的高光時刻、對于劇版《三體》期待之外的一匹黑馬。

　　青年葉文潔在王子文的演繹下合理且生動，她用“極致、矛盾、復(fù)雜”去形容葉文潔，追求一切表演都是下意識的真實(shí)。王子文曾在采訪中透露，紅岸的部分是在夏天的棚拍，很熱，但又要穿大棉襖，在演雪地奔跑之前她會先做幾分鐘的開合跳，讓自己的心率提上來，把喘息變成真實(shí)的喘息，才會去演后面的戲，她說“身體是有下意識反映的，這是我們在表演的時候最容易遺忘的東西，因?yàn)樗皇峭ㄟ^思考獲得的，而是你本能的反應(yīng)。

　　在表演的過程中需要顧慮的東西非常多，所以很容易會忘記，我不希望會沒有這個細(xì)節(jié)，盡可能地讓它是真實(shí)的一個傳遞”。

　　“我唯一能做的就是忘掉我是誰，全身心進(jìn)入到人物里面，我相信我自己就是葉文潔。”王子文用她對青年葉文潔的呈現(xiàn)，詮釋了她對表演的態(tài)度和信念。

　　葉文潔紅岸基地十年飲冰，面對親人的背叛、父親的離世，和壓倒她的最后一根稻草白沐霖，精神上的痛苦和現(xiàn)實(shí)困境的絕望積壓成疾，長久以來的隱忍終在一刻爆發(fā)。在昏暗的房間中，看著吊在房梁上的父親，她從驚愕到眼淚失控，到崩潰大喊，再到收斂情緒帶著恨和狠地接受現(xiàn)實(shí)，王子文的每一個鏡頭都賦予了葉文潔以靈魂。

　　林場初遇白沐霖，兩人的惺惺相惜不過是對錯難辨的開端。葉文潔在經(jīng)歷過失去家人的傷痛后，林場再遇視為知己的白沐霖，那時的她眼中還帶著懵懂的煙火氣。但隨之而來的幫助與背叛、相信與陷害，慘遭污蔑后的她已然沒了對生活的向往，眼神中溢滿隱忍倔強(qiáng)的破碎感，“這書不是我偷的”，王子文帶著那個不卑不亢的葉文潔站在那里，看著這個寒意徹骨的地方，奪走了她對這個世界最后的向往。這場戲就在最后一個人剛剛離開屋子的時候，她原地不動背對著門口，眼淚簌地落下，就連這點(diǎn)細(xì)節(jié)王子文都抓得恰到好處，“葉文潔的眼淚直到最后一刻才流了下來”。

　　紅岸基地光影交錯，暗潮涌動，機(jī)器轟鳴，葉文潔人生的轉(zhuǎn)折也就此到來。站在風(fēng)雪中滿臉傷痕，望著雷達(dá)峰山那個巨大的拋物面天線佇立在此，每個人心中似乎都藏著無法訴說的秘密。“我愿意在這里待一輩子”，王子文的這句原聲臺詞瞬間讓觀眾代入葉文潔。

　　當(dāng)她站在紅岸基地門口的時候，目光堅(jiān)定毫不猶豫地給出了她的答案，精神上的流浪感讓葉文潔心無歸屬，王子文也仿佛和葉文潔重合在了一起，甚至演出了在經(jīng)歷這一切的變故之后對人類社會徹底失望，逐漸看破紅塵的感覺，她的表演也在細(xì)節(jié)里悄悄變化著。

　　很多原著黨都很喜歡這個人物，葉文潔是一位科學(xué)家，擁有科學(xué)的縝密和對理想的追求，同時也有知識分子的堅(jiān)持、純粹甚至理想化的一面。每一場戲王子文的呈現(xiàn)都讓人覺得毫無違和感，像是原著里的葉文潔被帶到了觀眾面前，一生坎坷跌宕，隱忍又不愿屈服。

　　很多人是在看了劇版《三體》以后才開始對王子文的演技產(chǎn)生認(rèn)可，或者說是在她獲得平遙影后之后有了新的認(rèn)知，在《三體》之前她被觀眾記住的角色可能都還停留在《歡樂頌》、郭敬明的電影《晴雅集》，她在《晴雅集》中飾演的芳月公主十分出彩，一度被觀眾稱為教科書式哭戲，短暫的驚艷依然給觀眾留下了深刻印象，那時的王子文可以說是寫下了《歡樂頌》之后成功的第二筆。從曲筱綃到公主，再到葉文潔，王子文的不斷破局也讓我們看到了她作為演員旺盛的生命力，期待未來能看到更多復(fù)雜豐滿的角色能夠被像王子文一樣的女演員淋漓致現(xiàn)。