《三十而已》迎大結(jié)局 立足女性題材拒絕設(shè)限人生

　　中國藝人網(wǎng)訊progressivejournal.com由檸萌影業(yè)出品，編劇張英姬，導(dǎo)演張曉波，總制片人陳菲、徐曉鷗聯(lián)手操刀，江疏影、童瑤、楊玏、毛曉彤、李澤鋒領(lǐng)銜主演的都市女性情感劇《三十而已》已于昨日驚喜收官！截止發(fā)稿前，該劇網(wǎng)絡(luò)播放量已突破47億大關(guān)，衛(wèi)視收視率峰值達(dá)1.46%；微博#三十而已#主話題詞閱讀量超200億。與此同時(shí)，《三十而已》在各大平臺(tái)穩(wěn)居電視劇熱度榜單首位，使得該劇在熱度與口碑方面雙雙領(lǐng)跑。

　　“精致窮”、“顧學(xué)”、“凈身出海”等熱詞更是引發(fā)了現(xiàn)象級(jí)熱潮。而張嘉倪錘山楂；應(yīng)采兒催李澤鋒還錢等明星追劇行為大賞，更是為劇集帶來多個(gè)出圈的高光時(shí)刻，使這部都市女性群像大戲成為當(dāng)之無愧的今夏爆款！

　　據(jù)悉，《三十而已》通過對(duì)滬漂王漫妮、全職太太顧佳、上海本地姑娘鐘曉芹三位來自社會(huì)不同環(huán)境下30歲女性的群像描寫，展現(xiàn)出都市女性生存現(xiàn)狀。劇集結(jié)尾，在經(jīng)過生活的淬煉與自我和解后，王漫妮繼續(xù)追尋自己想要的人生，選擇出國留學(xué)；顧佳結(jié)束婚姻，開始專注事業(yè)和人生，倡導(dǎo)為自己而活；鐘曉芹越發(fā)明白自己需要什么，復(fù)婚后繼續(xù)自己的小說寫作，堪稱人生贏家…顯然，《三十而已》的尾聲并沒有如愿滿足所有人的期待，但這些“不盡人意”恰恰與《三十而已》所要呈現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)社會(huì)的縮影不謀而合。

　　王漫妮從執(zhí)著于一座城市能不能接納她，到建立足夠的自信，去追求更廣闊的個(gè)人成長空間；顧佳在經(jīng)歷一系列破碎與自我重塑后，學(xué)會(huì)了將視角從“小家”轉(zhuǎn)向“大家”；鐘曉芹從被動(dòng)接受生活的“小迷糊”，轉(zhuǎn)變?yōu)槎米粤⒍髳廴说拇笈?。比起以往都市劇為人津津樂道的圓滿結(jié)局，《三十而已》致力于為女性提供多元的生活選擇與全新的生活視角。

　　同時(shí)，通過對(duì)人物結(jié)局的呈現(xiàn)拓寬女性視野、重新架構(gòu)女性受眾的世界觀，更具社會(huì)性及現(xiàn)實(shí)意義。如編劇張英姬在接受采訪時(shí)所言：《三十而已》不是一部爽劇，而是一個(gè)多元化的社會(huì)縮影。這種著重為受眾帶來精神升級(jí)的影視處理手法，也為之后的國產(chǎn)都市劇提供了借鑒。

　　細(xì)節(jié)方面，《三十而已》的處理也堪稱良心。處處是生活，簡直是一場沉浸式的觀劇體驗(yàn)。此外，該劇對(duì)顧佳、鐘曉芹、陳嶼等角色的原生家庭皆有交代，顧佳自小失去母親，所以對(duì)完美婚姻無比期待；陳嶼自小不如弟弟那般受寵，面對(duì)不爭氣的弟弟開始恐懼生孩子；鐘曉芹自小活在父母的庇護(hù)下，不懂拒絕、過分善良，成了典型的“便利貼女孩”。

　　正是這些大量而真實(shí)的人性細(xì)節(jié)，才使得每一個(gè)角色更加貼近生活，激發(fā)觀眾的共情能力。觀眾在追劇的同時(shí)，不禁為王漫妮沒有飲水機(jī)的出租屋而落淚，為顧佳得以手撕林有有而鼓掌……劇集片尾，頻頻出現(xiàn)的蔥油餅攤被觀眾戲稱為“第四位女主”，每一次出現(xiàn)都平靜如水，又罕見帶給觀眾一種安定感。她是生活中最平凡人的代表，卻因平凡勤勞的父母和懂事兒子，擁有更多幸福感，這些溫馨、渺小而又細(xì)碎的才是生活。

　　同時(shí)，也側(cè)面?zhèn)鬟f出，在這個(gè)城市每個(gè)人都有屬于自己的喜怒哀樂，幸福與否往往無關(guān)經(jīng)濟(jì)、年齡、職業(yè)，而是作為女性是否擁有“而已”的心態(tài)：人生不一定非要乘風(fēng)破浪，只要在自己的天地勇敢翻越一座座生活的山峰！