苗圃新戲退居二線 張揚(yáng)和收斂談笑之間

　　中國(guó)藝人網(wǎng)訊progressivejournal.com在熱播的歷史傳奇大戲《鶴唳華亭》已經(jīng)播出的戲份中，苗圃所飾演的趙貴妃出場(chǎng)并不多。之于那座宮城眾星捧月的盛況，趙貴妃只是恪盡職守的其一；而之于苗圃，她卻是非常具有意義的第一次。第一次正兒八經(jīng)演配角，第一次慎重其事演反角，這些對(duì)于在大女主戲中意氣風(fēng)發(fā)過(guò)的女演員來(lái)說(shuō)，并不是容易的事。

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　　趙貴妃知道“愛(ài)和欲望都會(huì)蒙蔽人的眼睛，何況是想保護(hù)所愛(ài)之人的欲望？”苗圃說(shuō)自己拿到劇本的時(shí)候就在想，她怎么當(dāng)一個(gè)壞人呢？如果你站在她的角度，沒(méi)有主角的光環(huán)，除了當(dāng)一個(gè)竭盡全力寵溺孩子的母親，還能如何呢？自私么？自私。但誰(shuí)又不呢？

　　趙貴妃是一個(gè)融合了神魔兩性的人物，神性即為一切由愛(ài)而生，魔性則是因愛(ài)的熾烈而走向反面，在扭曲中體驗(yàn)愛(ài)的燼滅。

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　　一個(gè)悲劇性角色，是后宮浮華三千中普遍常見(jiàn)的描寫(xiě)對(duì)象，朱翠綾羅覆蓋著單薄又凝重的希冀，大多數(shù)在陳年渾濁的森嚴(yán)陰氣中逐漸腐壞。與之相比，趙貴妃算是幸運(yùn)者，母以子貴是多大的榮光，她必定要死死抓牢。

　　入場(chǎng)是一個(gè)遮蔽性段落，鏡頭從她側(cè)后身緩緩滑出，裸露出典雅流利的宮廷內(nèi)景。她向尚宮詢(xún)問(wèn)消息，暗自揣測(cè)而竊喜，一語(yǔ)落地，揚(yáng)眉回眸，人物明確的傾向性得以生根。

　　畢竟身處深宮，趙貴妃是安靜內(nèi)斂的。內(nèi)心波瀾不引表面起伏，唯一泄露秘密的是她眼梢的鋒芒。僅些微的抽動(dòng)亦見(jiàn)白刃之光。仿佛她體內(nèi)的精氣支撐著人物的形神。

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　　如此見(jiàn)微知著的表演，對(duì)于苗圃算是久違了。見(jiàn)慣抗日諜戰(zhàn)硝煙彌漫的她，大開(kāi)大合的戲劇化表演已成家常便飯，熟絡(luò)的模式即將成為一種隱秘的危險(xiǎn)，吞食她的表演靈氣。表面的激烈會(huì)日益驗(yàn)證內(nèi)心的虛乏，而思想只在極度的克制中方顯張力。

　　如《婚內(nèi)外》中瀕臨瘋狂的雪逸，仇恨的火苗在緊咬的牙關(guān)中爆發(fā)。趙貴妃的眼鋒像是苗圃在表演的又一重悖反中的探索。以靜襯動(dòng)，以靜引動(dòng)。

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　　另外，這次的反派角色也算圓了苗圃的夢(mèng)想。除了《大宋提刑官》中那個(gè)似是而非的玉娘，苗圃對(duì)反派領(lǐng)域涉足甚少。而在《大宋提刑官》的謎影重重中，實(shí)驗(yàn)性的場(chǎng)景使人物帶有某種不真實(shí)感，且為突出對(duì)比而施力略重。趙貴妃的“反面”是淺表意義上的明了，而內(nèi)里卻蘊(yùn)藏著“撥反”的動(dòng)因。愛(ài)與欲望交織，深宮寂寞的女人為了一個(gè)“家”而不惜全力，本無(wú)可批駁。其實(shí)好的人物無(wú)所謂正反之分，而是無(wú)不從通俗中見(jiàn)斑斕，陽(yáng)光處現(xiàn)陰影。深意的顯現(xiàn)在于轉(zhuǎn)身的一瞬中那眼角柔弱處的爆裂，如溫順的母貓突然弓起的后背。

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　　趙貴妃的眼鋒，是萬(wàn)千表情。而趙貴妃，是苗圃不可多見(jiàn)的乖張。