反思人類親密關(guān)系，葉璇高亞麟《一本好書(shū)》詮釋《頭號(hào)書(shū)迷》

　　中國(guó)藝人網(wǎng)訊progressivejournal.com一本好書(shū)，照見(jiàn)你我。本周一20:00即將在騰訊視頻上線更新的《一本好書(shū)》第五期，首次選擇了全球都極富盛名的驚悚小說(shuō)家斯蒂芬·金的代表作品《頭號(hào)書(shū)迷》，并由知名演員葉璇和高亞麟主演。該書(shū)曾經(jīng)被翻拍成電影《危情十日》，劇中女演員凱茜·貝茨更是憑借此片獲得奧斯卡最佳女主角。挑戰(zhàn)一部已被影視化的經(jīng)典恐怖小說(shuō)，《一本好書(shū)2》這次又會(huì)給大家?guī)?lái)怎樣的驚喜？

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　　用《一本好書(shū)》總導(dǎo)演、實(shí)力文化創(chuàng)始人關(guān)正文的話說(shuō)，《一本好書(shū)》一般不會(huì)選擇已有過(guò)經(jīng)典影視改編的作品，但這次的“食言”，是因?yàn)楣?jié)目里的改編相對(duì)電影版其實(shí)有了更深入的詮釋，提供了一個(gè)和以往改編都不一樣的版本。故事不僅講述了一般意義上偶像與粉絲的追星關(guān)系，更是將話題引入更值得思考的人際關(guān)系、親密關(guān)系。

　　驚悚來(lái)自于日常生活，較影版更接近原著

　　一提到斯蒂芬·金的《頭號(hào)書(shū)迷》，很多人都會(huì)理解這是一部講述作家與書(shū)迷、偶像與粉絲的作品。誠(chéng)然，根據(jù)該書(shū)改編的電影《危情十日》也更多將焦點(diǎn)放在追星族上，但在《一本好書(shū)》總導(dǎo)演、實(shí)力文化創(chuàng)始人關(guān)正文看來(lái)，《一本好書(shū)》一般不會(huì)選擇已有過(guò)優(yōu)秀影視改編的文學(xué)經(jīng)典，之所以選擇《頭號(hào)書(shū)迷》，是因?yàn)樗Ｍ峁?ldquo;非常明確的有差異的闡釋”。

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　　在關(guān)正文看來(lái)，《危情十日》的版本基本局限在單一的粉絲和偶像之間的關(guān)系，而這本書(shū)真正的精髓，也是故事中的可怕之處，是在于它揭示了我們?nèi)粘Ｉ钪杏H密關(guān)系的實(shí)質(zhì)，“這種控制與反控制，依賴與懲罰，其實(shí)出現(xiàn)在每個(gè)人的生活中，不光是情侶關(guān)系，還包括朋友關(guān)系、親子關(guān)系等等。”

　　《頭號(hào)書(shū)迷》講述了暢銷書(shū)作家保羅·謝爾登在遇到車(chē)禍后，被他的頭號(hào)書(shū)迷、退休護(hù)士安妮所救，但在安妮得知他將自己最喜歡的角色苦兒寫(xiě)死后，對(duì)其百般折磨，讓其通過(guò)寫(xiě)書(shū)為角色續(xù)命的故事。故事里，由葉璇飾演的安妮時(shí)而溫柔親切，時(shí)而殘酷冷冽，她與保羅（高亞麟 飾）的日常對(duì)話其實(shí)每天都會(huì)發(fā)生在我們每個(gè)人身邊。“你今天去哪兒了？出去了幾次？有沒(méi)有騙我？”“我都是為了你好，我對(duì)你這么好，為什么還要騙我？”在點(diǎn)評(píng)嘉賓許子?xùn)|看來(lái)，如果去掉作家與書(shū)迷的背景限制，這個(gè)故事其實(shí)就像“一個(gè)男人不想做什么事，而女人卻在旁邊監(jiān)督他。溫柔的妻子可能叫你去多賺錢(qián)，可能叫你去做官，可能要你去做一樣你本來(lái)不愿意演的角色。當(dāng)男人選擇不做時(shí)，女人就在旁邊軟硬兼施。”

　　“斯蒂芬·金其他的作品也是在表達(dá)這個(gè)主題，真正的恐怖都是在平常人家，日常交往的中間綻放的東西才可怕。他不會(huì)在沙漠古堡里發(fā)生點(diǎn)恐怖故事，而是塑造當(dāng)代的都市人會(huì)躲不掉的那種恐怖感。”節(jié)目點(diǎn)評(píng)嘉賓、著名編劇史航也認(rèn)為，這個(gè)節(jié)目真正道出了斯蒂芬·金作品的驚悚所在，因此也與之前的電影版有了很大的區(qū)別。

　　葉璇版“頭號(hào)書(shū)迷”瞬間變臉太嚇人，親密關(guān)系的控制與反控制

　　原著中的安妮是一個(gè)身形碩大、脖子粗壯的中年婦女，因?yàn)樾郧楣詮埗粋€(gè)人住在深山里離群索居。和電影版不同，葉璇塑造的頭號(hào)書(shū)迷安妮，形象親切可人，在暴露其兇殘本性和控制欲望前，也是一個(gè)體貼入微的專業(yè)護(hù)士，對(duì)偶像作家的癡迷如同當(dāng)代粉絲追星。她用治病救人來(lái)?yè)Q取保羅的感恩，又用止疼藥控制保羅燒掉她不喜歡的新作、重寫(xiě)苦兒系列小說(shuō)，最后因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)保羅的逃跑行動(dòng)，選擇用砍腳的瘋狂來(lái)懲罰保羅的背叛。

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　　這種由斯蒂芬·金塑造的極端情境下，作家與書(shū)迷的關(guān)系變得復(fù)雜。一方面保羅需要依靠安妮的藥來(lái)活命和止痛，另一方面安妮需要作家寫(xiě)出自己喜歡的小說(shuō)結(jié)局。安妮對(duì)保羅的控制也是逐漸加碼升級(jí)的，一開(kāi)始是提供止痛藥使保羅產(chǎn)生依賴，然后是要求保羅達(dá)到情感和人格凈化，“你必須寫(xiě)我喜歡的人，我不喜歡的書(shū)稿就要燒掉”。最后，安妮要求保羅重新書(shū)寫(xiě)苦兒的結(jié)局，“你必須做讓我喜歡的事情，而且不能糊弄，我分得清真假，所以你必須用心。”

　　這種二人關(guān)系中的控制與反控制，保羅的掙扎與逃脫，其實(shí)也揭示著我們普通人際關(guān)系中可能涉及到的情感。孩子對(duì)父母的依賴，戀人之間的相互依存，不同的情感關(guān)系中都可能遇到安妮式的困境，父母會(huì)要求孩子聽(tīng)話，現(xiàn)女友會(huì)要求刪掉前女友的電話，孩子聽(tīng)話還不行還得拿到好成績(jī)。其實(shí)歸根結(jié)底也是一種情感中的控制關(guān)系，而我們?nèi)绾蚊鎸?duì)這些問(wèn)題，又如何自處，在看節(jié)目的過(guò)程中都很容易引起聯(lián)想。

　　高亞麟全程在床上表演，葉璇透露曾被瘋狂粉絲要襪子  

　　      第五期《頭號(hào)書(shū)迷》由葉璇和高亞麟分別飾演故事中的安妮和保羅，這也是兩位演員近期難得一見(jiàn)重現(xiàn)影視表演舞臺(tái)。節(jié)目中，因?yàn)榕c原版安妮的肥胖丑陋大相徑庭，點(diǎn)評(píng)嘉賓許子?xùn)|甚至調(diào)侃，“假如真的與這樣青春靚麗的安妮朝夕相處，也不錯(cuò)。”

　　《頭號(hào)書(shū)迷》之所以能打動(dòng)葉璇，是因?yàn)樵谒磥?lái)這個(gè)劇本絕對(duì)不容錯(cuò)過(guò)，“作為演員遇到一個(gè)好劇本是特別特別難，這個(gè)劇本本身就特別打動(dòng)人心。不只是驚悚，而且表現(xiàn)出人和人之間、男女關(guān)系的細(xì)膩，把這種互相控制、又想成就對(duì)方，又膜拜對(duì)方的瘋狂、喜悅等等情感都拉扯到了極致。這么好一個(gè)角色，我怎么能錯(cuò)過(guò)呢？”

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　　葉璇和高亞麟雖然是第一次合作，但是作為專業(yè)演員他們的表現(xiàn)都很準(zhǔn)確。葉璇從正常到瘋狂的瞬間切換毫無(wú)邏輯感，反而加重人物制造的恐怖感，讓安妮這個(gè)角色立體生動(dòng)。高亞麟飾演的保羅因?yàn)檐?chē)禍重傷，始終在床上不得動(dòng)彈，高亞麟也在表演時(shí)一直臥床不起，但這并沒(méi)有影響他的演技發(fā)揮。幾個(gè)重場(chǎng)戲中保羅的驚恐、脆弱和心驚膽戰(zhàn)，都被高亞麟精彩詮釋，可以說(shuō)是“用表情在演戲”。

　　聯(lián)系到自己的明星生活，葉璇和高亞麟都表示，自己都有過(guò)各種瘋狂的被追星經(jīng)歷。比如葉璇曾被粉絲追要過(guò)“穿過(guò)的襪子”，“劇組的服裝老師告訴我，我的一位女粉絲專程來(lái)要我穿過(guò)的襪子，說(shuō)要拿回家裱起來(lái)。”葉璇雖然覺(jué)得不可思議，但選擇了巧妙的方式回應(yīng)粉絲的瘋狂，直接送給對(duì)方一雙新襪子。高亞麟則在《家有兒女》后很長(zhǎng)一段時(shí)間都被當(dāng)作劇中的夏東海，還被好友要求去家里幫忙教育孩子。

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　　《頭號(hào)書(shū)迷》這期節(jié)目里，我們不僅將看到葉璇和高亞麟的精彩對(duì)決，而且還能從故事出發(fā)，找到我們?nèi)粘Ｉ钣H密關(guān)系里那些值得反思的欲望與控制，掙脫與反控制?！兑槐竞脮?shū)》提供了一個(gè)與電影版截然不同的詮釋，也對(duì)應(yīng)著當(dāng)代中國(guó)的時(shí)代語(yǔ)境，找到了值得我們自我關(guān)照與面對(duì)的癥結(jié)，也正是這檔節(jié)目提供“大眾閱讀試衣間”的主旨所在。今晚8點(diǎn)，請(qǐng)準(zhǔn)時(shí)在騰訊視頻守候，來(lái)看這個(gè)不一樣的追星故事。