《香港大營救》 劉一君導(dǎo)演新作面向更廣大觀眾

　　中國藝人網(wǎng)訊 progressivejournal.com 5月4日 ，由詩人導(dǎo)演劉一君執(zhí)導(dǎo)，成泰燊、顏丙燕領(lǐng)銜主演的營救題材冒險動作片《香港大營救》已經(jīng)在全國上映。

　　《香港大營救》取材于真實歷史事件，講述營救滯留香港的中國愛國志士和文化名人的故事。整片飽含強(qiáng)烈而質(zhì)樸的愛國情結(jié)，起于平民和草根的民族正義。為實現(xiàn)對香港的文化統(tǒng)治，日軍將矛頭對準(zhǔn)滯港的愛國志士和文化名流，并展開大規(guī)模的搜捕和刺殺行動。日軍占領(lǐng)軍司令說：“要讓英國人放下槍，還要讓中國人放下筆。”

　　作為一部歷史正劇，影片在緊扣史實、還原戰(zhàn)時的香港和驚心動魄的營救過程，攝制組在布景、美術(shù)上花費(fèi)大量精力，與此同時，大量的動作戲和槍戰(zhàn)場面，讓本就跌宕起伏的營救過程顯得更為驚險。 導(dǎo)演劉一君表示，他拍這樣一部電影，想要表達(dá)的是中國人應(yīng)有的擔(dān)當(dāng)，在民族危難國破半壁之際，無論共產(chǎn)黨、國民黨、游擊隊長、江湖義士、混混等，大家都會也應(yīng)有的一份個體對民族命運(yùn)和民族危難的擔(dān)當(dāng)，因為，大家共有一個身份，那就是中國人。

　　影片公映后，觀眾給予了高度評價，作為一個中國人應(yīng)有的民族自尊和救亡圖存的壯舉，是整部影片給予觀眾最濃烈的情感渲染。畫面鏡頭的完美調(diào)度、男女主演渾然天成的演繹、人物群像栩栩如生的豐滿血肉，包括日本演員對角色的深入刻畫，都給觀眾留下了深刻的印象。區(qū)別于那些抗日神劇對觀眾的施虐，《香港大營救》在短短的95分鐘，以歷史真實的還原、懸念迭出的敘事線索、準(zhǔn)確而富有質(zhì)感的人物塑造、深刻并極具現(xiàn)實意義的主題開掘，讓最廣泛的觀眾群體激起共鳴。 劉一君導(dǎo)演是一個滿富情懷的導(dǎo)演，他自嘲地補(bǔ)充說是“無力的情懷”，但盡管無力和微弱，他表示會有某種程度的堅持。

　　《香港大營救》的風(fēng)格類型和他之前的作品有很大的不同，對此，他認(rèn)為只是拍了部面向更廣大觀的電影，“電影，就是審美享受，但不同的人會有不同的愉悅體驗。尋求驚險、痛苦、緊張、玄思的觀影感受都是一種情緒共鳴和渲泄，也可以說都是一種娛樂。有少數(shù)人娛樂的電影，也有多數(shù)人娛樂的電影，還有個人娛樂的電影，這取決于你的資本目的和營收壓力。”劉一君說。他曾投資并執(zhí)導(dǎo)的《說說美麗世界》是一部講述一位喪失生活信心與勇氣的盲人，在尋死途中撿到一個兔唇棄嬰，于是將她撫養(yǎng)成人并鼓勵孩子去說說美麗世界的感人故事，該片是他和成泰燊的第一次合作，曾獲北京大學(xué)生電影節(jié)評委會大獎和最佳導(dǎo)演等六項提名。由于這是他個人投資的電影，沒有營收壓力，所以他選擇了非常個人化的電影語言和極端作者化的表達(dá)風(fēng)格。“說白了，那就是一部更少人娛樂的電影，所以你看起來會和《香港大營救》截然不同。”劉一君說。他還在2005年獨(dú)立投資執(zhí)導(dǎo)了中國第一部關(guān)注留守兒童的電影《留守孩子》，這部中國特有的社會問題影片，上映后引起了全國轟動。他的主要作品還有紀(jì)念胡耀邦百年誕辰、第一部以胡耀邦為主角的電影《青春激蕩的歲月》；還有曾獲得了紐約國際獨(dú)立電影節(jié)最佳外語片的黑色幽默電影《一百萬》。

　　而在新作《香港大營救》中，劉一君導(dǎo)演表示他在面向更廣大觀眾的觀影感受。他認(rèn)為在主流電影類型中，沒有一個被稱為營救片的子類型，但是有不少營救題材的優(yōu)秀影片，他嘗試在新作里著力凝聚更多優(yōu)秀營救題材的類型元素，力圖打造風(fēng)格突出的、具有顯著片種特征的營救片作品。“當(dāng)然，最后的結(jié)果，需要觀眾來看。”劉一君說。